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古罗马竞技场
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名称:古罗马竞技场
古罗马竞技场是古罗马时期最大的圆形角斗场,建于公元72年至82年间,现仅存遗迹。 2007年7月7日,成为世界新七大奇迹之一。在罗马,最吸引游人的大竞技场(科洛塞奥竞技场),位于意大利首都罗马市中心的威尼斯广场南面,古罗马市场附近。它是迄今遗留下来的古罗马建筑中最卓越的代表,也是古罗马帝国永恒的象征。科洛塞奥(Colosseo)语出意大利文,意即竞技场或斗兽场,它建于古罗马的佛拉维奥皇朝时代,公元72年,由维斯巴西安皇帝开始修建,公元80年其子蒂托斯皇帝隆重揭幕,并举行了为期100天的庆祝典礼。古罗马竞技场的遗址位于意大利首都罗马市中心,威尼斯广场南面,古罗马市场附近。它是迄今遗存的古罗马建筑工程中最卓越的代表,也是古罗马帝国国威的象征。从外观上看,它成正圆形,象是一座庞大的碉堡;俯瞰时,它是椭圆形的。它的占地面积约2万平方米,大直径为188米,小直径为156米,圆周长527米,围墙高57米,相当于一座19层楼的高度,可以容纳10.7万人数的观众,场中间为竞技台,即角斗士们流血牺牲之处,长76米,宽46米,差不多有足球场大小。竞技场上下共分4层,其中下面3层均有80个拱形门洞,第四层则是开有许多小窗的墙壁。近两千年的历史中,这座竞技场饱经沧桑,遭过雷击,遇到地震,一度还成了市内最方便的采石场,很多基石被拉去建造宫殿和教堂,直到18世纪,这种人为的破坏才被禁止。以后又进行过几次较大的修复,这座宏伟的建筑才得以保留至今。
尼禄
古罗马竞技场内景
古罗马竞技场舞台下方
经典建筑元素
帕提农神庙(Parthenon)的多立克柱式
立柱采用多种柱式搭配,前三层依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式多立克柱式(Doric Order)是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种(公元前7世纪),源于古希腊。特点是比较粗大雄壮,没有柱础,柱身有20条凹槽,柱头没有装饰,多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城(Athen Acropolis)的帕提农神庙(Parthenon)即采用的是多立克柱式。 爱奥尼柱式(Ionic Order)源于古希腊。特点是比较纤细秀美,柱身有24条凹槽,柱头有一对向下的涡卷装饰,爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质,广泛出现在古希腊的大量建筑中,如雅典卫城的胜利女神神庙(Temple of Athena Nike)和伊瑞克提翁神庙(Erechtheum)。科斯林柱式(Corinthian Order)源于古希腊。它的比例比爱奥尼柱式更为纤细,柱头是用毛莨叶(Acanthus)作装饰,形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式,科林斯柱式的装饰性更强,但是在古希腊的应用并不广泛,雅典的宙斯神庙(Temple of Zeus)采用的是克林斯柱式。
爱奥尼柱式
这三种柱子的搭配首先符合了工程力学的需要,在最需要承重的最底层,采用了最粗的多立克柱式,同时,最低层也是离人群最近的一层,粗壮的多立克柱式搭配底层最厚重的围墙,很好地烘托了角斗场的庄严气氛,给人心灵上的震撼。随着高度的上升,系统承受多立克柱式已经颇显累赘,设计者采用了稍显轻盈爱奥尼柱式,最后是科斯林柱式。这种设计既符合了工程原理,同时也给人感官上的舒适。拱门喜欢新潮的罗马人并不止步于立柱的灵活运用,他们在两根柱子的顶端用一个石拱将他们联系起来,这样,改变了人们印象中死板的石柱搭配平顶的套路,做到了直线和曲线的有机结合,再加之竞技场本身的形状是大圆型,大小曲线遥相呼应,相得益彰。
古罗马竞技场外墙
外墙上的洞古罗马竞技场的表面全是洞。建造竞技场表面的石块最初是用铁钳固定在一起的,后来把铁钳抽去,于是就留下了许许多多的洞。多少世纪以来,关于这些洞有数不清的解释。其中,有一种说法是:公元5世纪的时候,西哥特人和汪达尔人企图毁掉整个建筑,二次世界大战的时候,这片颇具考古意义的地区遭到轰炸。虽然如此,竞技场今天仍屹立在那里,固守着那个神圣的信念:罗马会和竞技场一样永远耸立不朽。
要讲罗马的任何东西,不得不讲文化。建筑艺术的发展是被社会的发展、文明的发展所带动的,建筑的风格,建筑的感情是被当朝当世所左右的。竞技场的美,不仅仅在于它本身作为建筑的美,更美在它象征了一个伟大的朝代,并且见证了在这个朝代中发生的一切戏剧冲突,也就是所谓看点。文化对建筑的影响两千年前,人的享乐欲望与今人并没有本质的不同。无比强盛的罗马帝国似乎有能力满足下至平民,上至王公贵族的娱乐需求。罗马城内有数以百计的公共浴场、剧院、广场和竞技场,还有每年多达90天的假期,这使得所有人都有时间去享受可以被用来消遣的生活。罗马圆形竞技场的开工兴建,就是在帝国政治风雨飘摇中开始的。公元68年,当一代暴君尼禄在众叛亲离后自杀身亡,紧接着就是长达一年的内讧,政权四易其手,直到韦伯芗当上皇帝,罗马才变得风和日丽些。当时,人与人、人与动物的竞技在民间已经风行多时,却始终没有一个给观众提供安全保障的大竞技场来显示帝国的强盛。于是,他想建造4层高(相当于19层现代公寓)的圆形竞技场,用来容纳5万名以上观众的激情。也许正是这大气磅礴的想法,造就了大气磅礴的建筑。建筑对文化的反影响竞技场的兴建可否被认为是政权对奢逸生活一种官方许可?看历史,恺撒大帝积聚国力出征之时曾经禁止角斗运动,而恺撒二世宣布恢复角斗则象征着国家衰落的开始。哥特人真的打败了古罗马?也许,只有罗马才能打败自己。幸好在此之前,罗马建造出了拥有本民族气质的文明。从建筑上说,有两个代表:大路和拱门。而由此展开的罗马风更是影响深远,对西方建筑,尤其是教堂建筑作用巨大。
土耳其出土角斗士遗骨 助揭开真相 古罗马角斗士的雕塑1993年,在土耳其一个叫以所弗的地方出土了七十多具古罗马角斗士的遗骨,那里曾经是罗马帝国一个重要的贸易城市,经过鉴定墓地的年代可以追溯到公元二世纪。奥地利考古学会的人类学家费边边坎兹和法医学家卡尔尔格罗斯米特利用特殊的X光扫描和精微分析技术对角斗士的死因进行了研究。浓厚的兴趣让两位考古者不断地有新的研究成果,他们对其中的10具遗骨进行分析后发现,角斗士的头骨上完全没有重复受损的伤痕。坎兹博士表示,这表明在角斗时和角斗后都有一套严格的行为规则需要遵守,在竞技场上没有野蛮的暴力摧残。在角斗士一对一的对抗中,每一名角斗士只能使用一种武器,而且不能从身后突袭对方。奥地利考古学会雅典分部的克莉斯特特绍尔博士表示,她完全赞同坎兹博士关于角斗场上严格遵守规则的说法。角斗士因装备不同分成很多种,他们分别在不同的学校训练,而他们的对手搭配也是固定的,比如在公元二世纪到三世纪,手持网和三叉戟的角斗士与装备盾与剑的角斗士配对角斗最为流行。角斗士遗骨绝大多数伤口都表现出非常好的愈合迹象,法医学家格罗斯米特研究后表示,这说明角斗士在受伤的时候能得到很好的医疗。当一个失败者身负重伤、濒临死亡的时候,会被送出角斗场,在后台由行刑人用铁锤将其打死,在被击中头部后很快就会死亡,痛苦要比我们以前想像的小。在好莱坞电影中看到角斗士毫无规则的血腥摧残纯属误导,坎兹博士表示,一场真实的角斗更多的是展示各自的战斗技能,而并非你死我活的决斗。这也印证了史料的记载,两个勇敢的角斗士如果上演了一场精彩的角斗,他们通常都会活着走出竞技场。
古罗马角斗士的雕塑
是“不流血胜出”的艺术 还是充满了血腥 角斗士的短剑美国迈阿密大学的考古学家史蒂夫夫塔克对角斗规则有着深入的研究,他对158幅描述古罗马角斗士的雕刻画考证后表示,古罗马每场角斗分三个评估阶段,第一阶段是初步接触,两名角斗士必须灵活地移动双脚,充分挥动武器,完成一击。第二阶段则从其中一名角斗士受伤或者处于下风时开始,这时主要看角斗士如何后退,拉开自己与对手之间的距离。第三阶段到来后,角斗士会扔开自己手上的盾,开始进行徒手搏斗。只有在三个阶段都表现突出的角斗士才能成为优胜者。古罗马角斗所展示的是“不流血胜出”的艺术,史蒂夫夫塔克如此评论。北京大学历史系教授彭小瑜赞成史蒂夫夫塔克的说法,他说,根据史料记载,古罗马的角斗竞技中确实存在着严格的规则,考古发现是对这一历史事实的有力佐証。然而,至目前为止,学术界对古罗马竞技场上的具体规则仍然知之甚少。严格的规则真的让血腥、暴力、残忍与角斗竞技相去甚远?中国社科院古罗马史的研究专家胡玉娟表示了不同看法。高科技的考古手段确实大大丰富了我们的历史知识,但是一项新的结论恐怕难以改写史料的描述。胡玉娟说,古罗马角斗竞技起初是葬礼的仪式,人们在举行火葬的柴垛旁强迫奴隶或战俘打斗直至死亡。后来,这些小规模的格斗演变成为一种在圆形剧场上的大众娱乐方式,但无论在哪里厮杀都充满了血腥与暴力。由于角斗士大多是奴隶或罪犯,他们的死亡不值得同情,是拿来取乐的,当时的罗马人不觉得这是一场血腥的游戏。当基督教在罗马帝国流行起来之后,人们的道德观念开始发生了转变。公元325年,就是基督徒的君士坦丁皇帝,以角斗竞技太过血腥为由下达了禁令。还原古罗马竞技场的真实角斗历史学家胡玉娟解释说,角斗举行的当天,会有大量的人涌到圆形剧场来观看角斗表演,观众各有支持的对象,大声呼喊着他们的名字。角斗士不再使用本名,他们往往都有自己的艺名。罗马史教授彭小瑜表示,在圆形剧场内设有专门为贵族而准备的包厢,群众在剧场内可以看到贵族,这在贵族来说也是显示他们权威的一种方式。当比赛举办者发出信号,乐队演奏,群众吶喊,比赛正式开始了。角斗日程一般安排有三项内容:上午进行斗兽表演,中午举行公开处决罪犯,下午开始正式的角斗表演。角斗士们列队进场,首先面向赛会的出资人,举起武器宣誓并口称:“我们这些将死之人祝您健康”。然后,分组格斗。起初,他们相互挑衅,咒骂和取笑对方。当主持人发出角斗开始的信号时,厮杀开始。当一方受伤倒下时,观众就狂呼:“打呀,打!”失败者用垂下盾牌、举起左手的一根手指的方式,请求饶命。这时,进攻者停手,等待观众的判决。观众用呼声或者用一种手势表示“干掉他”或“饶了他”。好莱坞电影把握拳、竖起大拇指的手势理解为“宽恕”,大拇指向下按则是“杀”的意思。对此,历史学家胡玉娟解释说,没有证据表明大拇指的方向究竟有何含义,这是个有争议的手势,许多学者恰恰认为大拇指向下反而是“饶恕”之意,意思是要求获胜者放下武器,相反的手势则要求他用剑刺穿对手的喉咙。最后,有两名收尸者进场,先要用铁锤击打其头部,用烙铁烧灼其身体,看他是否假死,然后才将尸体拖出场外。角斗至此结束。
角斗士的短剑
公元217年斗兽场遭雷击引起大火,受到部分毁坏,但是很快在238年又修复,继续举行人与兽或人与人之间的搏斗表演,这样的活动一直到公元523年才被完全禁止。公元442年和508年发生的两次强烈地震对斗兽场结构本身造成了严重的损坏,在中世纪时期该建筑物并没有受到任何保护,因此损坏进一步加剧,后来干脆被用来当作碉堡。15世纪时教廷为了建造教堂和枢密院,竟然拆除了斗兽场的部分石料。1749年罗马教廷以早年有基督徒在此殉难为由才宣布其为圣地,并对其进行保护。约翰·保罗二世教皇生前每年都会在此举行仪式纪念这些殉难的烈士,但是却没有历史证据显示确曾有基督徒在此殉道。
9:00-17:00,根据季节的不同,开放时间略有变化,星期三、星期日等公共假日休息。全年周三、周日 9:00—13:00,4—5月每天(除周三、周日)9:00—17:30;6—9月每天(除周三、周日)9:00—19:00;10月、1—3月每天(除周三、周日)9:00—17:00;11—12月每天(除周三、周日)9:00—16:00
8.6欧元/人
乘坐地铁B号线,在Colosseo站;或者乘坐75、81、85、87、117、175、186、204、810、850路公共汽车在Colosseo站下车,即可到达。
古罗马竞技场管理处电话: (39)-6-7004261
电影《角斗士》中的场景
电影名:《角斗士》梦工厂(DreamWorks, USA)2000年出品主演:卢塞尔·克劳(Russell Crowe) 乔尔奎因·菲尼克斯(Joaquin Phoenix)导演:雷德利·斯考特(Ridley Scott)类型:历史片影片简介: 马克西默斯(卢塞尔·克劳饰)是一位战功赫赫的罗马帝国将军,麾下的帝国军团节节胜利,无坚不摧。行将作古的帝国皇帝马库斯-奥里利乌斯(理查德-哈里斯饰)非常赏识马克西默斯的才干,有意选择他继承皇位。 奥里利乌斯对马克西默斯的宠信招致太子康默迪乌斯的极度妒恨。他谋夺了皇位之后便下令处死马克西默斯和他的家人。虽然马克西默斯最终免于一死,但还是被贬为奴,进而被训练成一名角斗士,为嗜血的人们表演一幕幕你死我活的搏杀。但是,马克西默斯从未放弃复仇的心愿,因为他坚信人的意志比皇权更为强大。最后,马克西默斯终于有机会与康默迪乌斯面对面地站在罗马城的大角斗场上,进行一场生死决斗。
世界新七大奇迹名称
国 家
图像
中国
约旦
里约热内卢基督像:位于巴西的里约热内卢,是该市的标志,也是世界最闻名的纪念雕塑之一。2007年7月7日成为世界新七大奇迹之一。基督像落成于1931年,总高38米,站立在里约热内卢国家森林公园中高710米的科科瓦多(Corcovado)山顶,俯瞰着整个里约热内卢市,他张开双臂欢迎来自世界各地的游客,是巴西人民热情接纳和宽阔胸怀的象征。 [参见条目里约热内卢基督像]
巴西
马丘比丘印加遗址:位于现今的秘鲁境内库斯科西北130公里,整个遗址高耸在海拔2350~2430米的山脊上,俯瞰着乌鲁班巴河谷。由于独特的位置、地址特点和发现时间较晚(1911年),马丘比丘成了印加帝国最为人所熟悉的标志。在1983年,马丘比丘被联合国教科文组织定为世界遗产,是世界上为数不多的文化与自然双重遗产之一。 [参见条目马丘比丘 ]
秘鲁
墨西哥
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印度
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