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影像刷新梦幻大唐，另类“独解”西游传说 2007年，“西游记热”从东方火到西方。 早年间故事片《刮痧》中那段“别人种了9000年的桃子，他不跟主人打一声招呼摘来便吃……，而且还大打出手毁了人家的桃园。别人辛辛苦苦炼好的丹丸，他拿来就吃，还把主人打得头破血流，临走还毁了人家的制作车间……”的台词从此成为笑谈。 本年度7月，由日本Cine Bazar Inc公司继早前电视版《西游记》之后，投资拍摄的电影《西游记之大战金角银角》即将公映； 据美国电影杂志《综艺》报导，由美国Relativity Media公司筹资的“西游记”版故事《双J计划》将由《狮子王》、《精灵鼠小弟》等片的导演罗伯特•明科夫执导； 一些专家建议中国新版电视剧《西游记》应该制作成《指环王》式的魔幻片。 谁将在《西游记》题材领先一步？ 央视科教频道《探索•发现》栏目已经制作完成中国首部手绘纪录片《大唐西游记》，全新的影像风格，超常的视觉体验，为纪录片的表现形式探索新的空间。3月6日开始，央视十套晚间21：25，《探索•发现》栏目，《大唐西游记》首播。 《大唐西游记》从破解中国神话故事《西游记》中的人物来历开始，讲述公元7世纪唐朝僧人玄奘一生的传奇经历，其中玄奘从唐朝都城长安出发，经过古代丝绸之路西行印度的旅程是纪录片的故事主体。 由于纪录片当中涉及到空前复杂的历史人物和场景，传统的创作和制作模式无法达到“重现梦幻大唐，‘独解’西游传说”预设目的。经过不断试验，一种全新的手绘特效画面成为这部纪录片的影像主体，创作者致力于“影像刷新”的试验获得成功。 纪录片《大唐西游记》分为6集，每集35分钟。在210分钟的总时长当中，手绘特效画面占到了120分钟之多。这些画面是一个庞大的特效制作团队长达两年的成果。他们用泥塑为片中50多个历史人物建立立体人物模型，多角度拍摄这些模型后，在电脑里构建三维数字模型。为了让画面中的人物呈现历史的厚重感，这些泥塑模型在色彩上参考出土文物唐三彩，在肌理、质感上则参考了陶俑；此后，创作者在电脑中手绘出几十个历史场景的平面图，这些平面绘画借鉴了唐朝中原山水画、西藏唐卡以及西域和古印度壁画的构图原则和色彩表现形式，把中土大唐、西域、印度三个地域内风格迥异的宫殿、寺院、河流、山川全部纳入其中。再把这些历史场景构建为三维立体空间，通过模拟摄像机推、拉、摇、移等运动方式，实现移步换景的视觉效果。具有突破意义的是，在这种模拟镜头运动方式的过程中，三维空间和二维手绘图画之间经常发生无痕转换，展现出前所未有的视觉效果。 在这种全新的表现形式下，战争、冒险、梦境、传说都纳入故事的讲述体系，使整部纪录片呈现出如梦如幻，瑰丽无比的视觉效果。 业内人士认为，这部纪录片是数字特效运用于电视媒介的一次全新尝试，为电视纪录片的表现形式开创了新的空间。 神话《西游记》在中国家喻户晓，但是，历史却只有一种真相，那就是公元七世纪，一个叫玄奘的唐朝僧人曾经独自远行，踏上冒险的旅程。 1000多年以后，历史早已经变成传说，传说又演绎成不同版本的神话。关于玄奘西行的真实经历，千百年众说纷纭，争论从来没有停止过……  纪录片《大唐西游记》的创作者抛弃传统历史纪录片照本宣科的讲述方式，拨开历史的迷雾，独家解读玄奘传奇的一生当中众多不为人知的秘密。13岁的少年玄奘为什么能够破格剃度？西行路上，玄奘为什么在唐朝西部边关凉州城逗留了一个多月？玄奘的游记《大唐西域记》到底是否是一部军事情报书？纪录片创作者在讲述传奇故事的过程中不时停下脚步，以历史探索者的视角重新审视故事当中的种种细节。对于具有争议的历史谜团，纪录片创作者或出其不意地链接看似无关的历史事件，或多方举证古今中外的专家观点，或从史书的点滴记载里寻找新的论据，理性思辩的叙事风格由此形成。 而对于玄奘法师的心路历程，创作者更是从现代心理学和新历史观的角度，深度剖析、多方阐释，实现另类读解的创作目的。 在这种全新的读解下，偶然与必然成就了一个真实而又传奇的西游故事。 </CC>

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