大观园

自1980年起至1988年前后，花了八年多时间，上海市园林管理局在上海西南郊青浦县境内，淀山湖游览区营造了一座“大观园”。营造的动机和目的主要有二点：第一是弘扬独具一格的中国古典园林技艺，把《红楼梦》中的大观园作为蓝本，来建造一个“大观园”，第二是为新建的淀山湖旅游区增加一个强有力的吸引点，在江南水乡自然朴实的环境中，增加一个亮点。

  上海大观园是一个大型仿古建筑群和现代园林。位于淀山湖的东岸，分东、西两大景区。东部以上海民族文化村、梅花园、桂花园为主要景观。西部则是根据中国古典名著《红楼梦》作者曹雪芹的笔意，运用中国传统园林艺术手法建成的大型的仿古建筑群体。
 
  其中东部景区面积9公顷，古典建筑近8000平米，有大观楼、怡红院、潇湘馆、蘅芜苑、稻香村、秋爽斋、紫菱洲、藕香榭、滴翠亭等20多个建筑群。室内陈设华丽雅致，园内古树名木与朱柱粉墙相互衬托，兼有皇家林苑气派和江南园林秀丽风格。园中的一草一木无不完美地再现了《红楼梦》的优美意境。
  大观园东部栽树木100公顷共34万株，另有“梅坞春浓”、“柳堤春晓”、“金雪飘香”、“群芳争艳”等景点。其中“梅坞春浓”是上海地区赏梅的最佳处。1996年又新建了具有浓郁西南少数民族风情的“上海民族文化村”。

  交通信息：上海体育场乘游4线直达，金陵中路马当路口有强生旅游专线车去大观园，每天五班7.00、8.00、9.20、13.50、16.00开车。青浦汽车站乘往青商线或往商塌、周庄方向的中巴直达。
  自驾车线路：市区--延安高架路--沪青平高速公路入城段（A9公路）--中春路--沪青平公路（318国道）--青商公路   

园林设计部门的总体规划是一个“土”字，一个“古”字，水乡风光局部结合的古典园林就成为规划的指导思想。
讲到设计这一步，有很多动人的故事。古典建筑，古典园林要有专门人才来设计。有一位叫梁友松的高级建筑师，他毕业于清华大学建筑系，是我国研究古建筑专家梁思成教授的高足，他是一位执着钻研学问的人，秉性直爽，工作一丝不苟，多才多艺，很有才华。园林局党委把梁友松调到园林设计部，负责大观园项目的设计。他兢兢业业，多方找参考资料，还特意去北京向红学界几位前辈求教请益。对小说中描述大观园的篇章更是仔细研究，对尺度、规模、方位等都做了推敲。在梁友松笔下，135亩的大观园布局跃然显于纸上。这是一个以中轴线为主有富于变化的组团式，多空间的布置。总体布局既定，梁友松以怡红院为切入点先行设计。
1980年另一位高级建筑师乐卫忠从南京调来上海，他毕业于同济大学建筑系，又在南京工学院建筑系取得研究生学位，师从著名古建筑专家刘敦桢和杨延宝两位教授，毕业后留校，从事建筑学和建筑历史的教学设计和科研工作。乐卫忠来到上海园林设计室后和梁友松合作，珠联璧合，两人共同主持大观园设计工作。又有多位建筑师、工程师、园林工程师参加。园中的地形、山水、建筑、路桥、植物、山石等经过精心的设计。集体的智慧，使大观园在设计上走向完善。
大观园的规模比北京的皇家园林小得多，但比起苏州的私家园林要大得多，可说介乎二者之间。多年贾府的元春姑娘被选上皇妃，大观园是为迎接元妃回家探亲而建造的一座“省亲别墅”，这件事情和皇妃的身份使园子的布局从大门口到最北端的大观楼用一条中轴线来贯穿，但通过中心湖区轴线的处理，又有转折变化，湖北的轴线更为对称，以主体建筑大观楼作对景，显示庄严的皇家气氛。湖南的建筑则吸取江南园林传统的特色，用院落组成大小空间，组团式地分散布置，整个园子有园墙围合，成为内聚的园中园。梁友松说这也是中国园林内向的特点，何况在淀山湖空旷的环境中，如果不做园墙，势必使园子消失在大环境中而削弱视觉效果。

建筑组成：

怡红院：
   大观园中最雍容华贵、富丽堂皇的院落，是别号绛洞花主、富贵闲人，绰号无事忙的贾宝玉的住所，是西方灵河岸上赤瑕宫神瑛侍者在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡”。

潇湘馆：
   散寄之居曰“馆”，可以通别居者。今书房亦称“馆”，客舍为“假馆”。从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。

蘅芜苑：
“苑”，帝王之院囿。而大观园这座以“苑”命名的院落，则是以各种香草仙藤而著称，是薛宝钗的住所。

稻香村：
  李纨青春守寡的住所，是一处山野田园风光的院落。

秋爽斋：
  “斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而收敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所。

暖香坞（蓼风轩）：
  “坞”是位于地势凹陷处的建筑，“轩”指位于地势高敞处的建筑，一般认为是贾惜春的住处。但实际上著书者对此尚没有一个明确的构思，书中提到为贾惜春的住处共有三处，且各不同（见于第二十三、第三十七和第五十回）。

缀锦楼（紫菱洲）：
   重屋曰“楼”，紫菱洲为缀锦楼所处的位置，为贾迎春在园中的住处。

栊翠庵：
   妙玉在园中的修行处，是一所园林中点景的尼姑庵。

省亲别墅：
  此地是贾元春省亲时，接受朝觐和驻跸的场所，是人间的太虚幻境的幻象。

 

景观建筑：

芦雪庵：
大观园中一处具有田园风光的建筑群，临水而建，是一处水边的农舍，推窗就可垂钓。

滴翠亭：
潇湘馆附近的一处水中之亭，四面俱是游廊回桥。

藕香榭：
由水榭、水亭子、曲廊和曲折竹桥组成的观景建筑群，四面荷花盛开。

嘉萌堂、凸碧山庄、凹晶溪馆：
为一组赏月祭月的建筑，其中嘉萌堂位于山角之下，是“祭月”的场所。凸碧山庄位于山脊之上，用于登高赏月，凹晶溪馆则是凸碧山庄的退居，是临水赏月之所。

红香圃三间小敞厅、牡丹亭、榆萌堂、蔷薇院、芭蕉坞：
均为西部景观建筑，其中红香圃三间小敞厅是芍药栏红香圃中三间小敞厅，榆萌堂是西部花园景区中的一处厅堂，比较凉爽，牡丹亭取材于古典传奇爱情故事《牡丹亭》意境，蔷薇院是开满蔷薇的庭院，芭蕉坞是种植芭蕉的院落。

怡红院是第一个完成设计，最先投入施工的建筑，当时给梁友松建筑师出了一个难题，为节约木材并有利防火，耐久起见，要求建筑结构尽量用钢筋混凝土来代木，而外形仍沿用明清木结构的形式。为了做到这一点，设计师煞费苦心，出了不少详图，不但对梁柱等大结构用混凝土浇筑，而且椽子、斗拱等小结构也成功地用混凝土制作，从设计开模到施工，设计师和工人们结合，有不少创造，就连那个柱础也不是古老的做法，而用两个半瓣石质构件在柱底合拢做成柱础的形状。大梁外面则包上厚木板刻上花纹图案，混凝土柱子用麻布包裹再做生漆。怡红院建筑设计有了新的创造。经过筛选总结，混凝土代木运用在大结构上是可行的，但斗拱等小结构还是用木结构直接做较宜。怡红院于一九八四年上海解放三十五周年时先局部开放。
潇湘馆的一组建筑由乐卫忠建筑师负责设计，它的选址巧妙地和原来基地上农家留下的一片“哺鸡竹”竹林相结合，竹林和建筑互相辉映，增添了环境的氛围，符合林黛玉的性格。回廊、小桥一组建筑错落于水旁、竹林间、雅丽闲静。
后半部的大观楼是全园的主体建筑，梁友松、乐卫忠合作设计为绿色琉璃瓦顶两层恢弘的楼宇，镏金彩画，雕梁画栋，金碧富丽，显现出皇家的气派。底层大殿，正中是贾府上下用来向皇妃元春行国礼的宝鸾所在。这里的内部装修，除平顶彩画等，还用“沥金”的工艺勾勒线条，但“沥金”的施工工艺上海没有师傅会做，特地到北京请来老师傅支援，还有大观楼前的铜鹿，铜鹤也是专门去宁波仿古形制制作的，都达到了较高的水平。北京的几位古建筑专家认为大观楼是南式大殿成功之作。
与大观楼相对，位于轴线南端，临湖广场上有一座全部用大理石造成的牌坊，上面刻“省亲别墅”四个字，这个小品由乐卫忠设计，安徽古建公司总承包，由安徽一位老专家现场指导装配，全部石质构件大小有三百多件，预制好后在现场拼装，古朴庄重，经久耐看。园内其他建筑和景点还有很多，各具特点，各有性格。除梁、乐两位外，还有颜本立、唐海山、沈大成等建筑师、工程师参加，好几位年轻同志配合绘图做助手。
中国园林建筑中，匾额和楹联是不可缺的点晴之笔。大观园中的匾额、楹联，虽不够完全，但有好几处也是值得一提的。由于当时的环境条件局限有些题字出自名家，但都一概未作落款具名，如“潇湘馆”“有凤来仪”二匾是舒同所题，“怡红院”三字是上海女书法家周惠君所题，怡红院内绛云轩楹柱上对联“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”是黑漆底嵌螺钿制成，其字体是北京大学一位研究生集字凑成的。当时匾额楹联请人题写有不少难处，因此有些就请一般书法人才来完成。

 

走进大观园，沿着西北方草木葱郁的花径前行，穿过熙熙攘攘的“商业街”，迎面是一座高约8米，三门单檐的牌楼。柱础是雕刻着莲花的须弥座，上面则是中国古代木结构特色的斗拱--飞檐长、翘角高，神采飞扬，气度不凡。牌楼上方正中额书“太虚幻境”四个大字。“太虚”意味天空；“幻境”是指梦幻之仙境。使你尚未入得园中，临门便有了一种虚无缥缈的感觉，悟出点“假作真时真亦假，无为有处有还无”的味道来。

过了“太虚幻境”牌楼，既是１８米宽１０米高的巨型照壁。照壁中间是花岗岩浮雕，两侧是青砖雕翼墙，它在园林中起烘托和障景的作用，壁上的文字雕刻有画龙点睛之妙。本照壁中间的巨幅花岗岩浮雕由四组画面构成，高度概括了《红楼梦》故事的诞生过程。
 照壁最上层，名为“女娲补天”，乃女娲氏之卧像。她的秀发化为河流，身躯化为山岳，俨然是神化中的大地之母；其左面是月宫玉蟾，蟒蛇缠星，右面是后裔射日之时遗留下的太阳。构成了日月山河孕育人类生命的壮观场景。

女娲遗石	春波华舫
怡红快绿	太虚幻境

滴翠亭东有一石舫，名“春波华舫”，适宜观水色。舫上楹联有：“长桥卧波新亭延月，荷香醉客柳色迷人。”

照壁背面是大型汉白玉浮雕——金陵十二钗人物。浮雕画面居中的是警幻仙子，一手托着薄命司册，一手微微抬起，指着身边的黛玉和宝玉，欲言又止。浮雕左起第一位是尼姑妙玉，青灯古刹，无暇白玉，却偏遭诬陷。左二是李纨，清静守节稻乡村。左三是“凤辣子”王熙凤。左四是活泼娇憨、快言快语，大有丈夫气的史湘云。左五的巧姐是王熙凤之女。左六是贾珍之媳秦可卿。浮雕右起第一位是雍容华贵的皇家贵妃贾元春。右二是贾惜春，她手展大观园图画，若有所思，最终看破红尘。右三是贾探春，她空怀雄才伟略。右四是手举巾帕，以泪洗面的贾迎春，她误嫁小人，受尽折磨。右五是以扇遮颌，斜睨贾宝玉的薛宝钗。宝玉对面是林黛玉，她侧转身，却又回首顾盼，含情脉脉。

怡红院坐落于大观园西南角，这里是贾宝玉的住所。贾宝玉，别号绛洞花主、富贵闲人、怡红公子，绰号“无事忙”。院门额题“怡红快绿”。贾宝玉原本取意院中种有海棠和芭蕉，题“红香绿玉”，后贾元春省亲时，改作“怡红快绿”。
 大概是取“以红为怡，以绿为快”之意。门内额书“青埂神瑛”，有人传“青埂”谐音“情根”，“瑛”则是美石，暗谕多情种子贾宝玉。庭院中种植了一棵有五百年树龄的罗汉松，暗寓主人出家当和尚的命运。
 《红楼梦》中贾政称海棠为“女儿棠”，宝玉说：“此花红若施脂，弱如扶病，近乎闺阁风度，故以女儿命名。”海棠象征脂肪之气，芭蕉叶阔，表面无蜡质，可以写字，“书成蕉叶文犹绿”，故有书卷气。园林设计立意明确，以海棠芭蕉来渲染主人的脂粉气和书卷气。

《红楼梦》，原名《石头记》 。作者曹雪芹（1711—1763），名沾，字梦阮，满洲正白旗“包衣”人。他的祖辈、父辈是清廷内务府官员，甚得康熙信任。雍正时期，其家遭到查抄，全家迁往北京。少年时代的曹雪芹在南京过着锦衣玉食的豪华生活，迁到北京后，家道衰败，逐渐陷入绳床瓦灶的贫困境地。晚年居住北京西郊，贫病交加，备尝酸辛。他因经历了家世盛衰，接触广泛的社会现实，所以对清王朝的统治以及官僚贵族阶层的腐朽和罪恶有比较清醒的认识。他用了二十来年的时间创作《红楼梦》，到他逝世的时间是在乾隆末年。

贾探春：贾政次女，生母为赵姨娘。“金陵十二钗”正册之一，诗社别号“焦下客”，诨名“玫瑰花”。探春在贾氏姐妹中是一位出类拔萃的小姐，她才志不凡，精明能干，有心机能决断，与同是庶出的迎春的性格形成鲜明的对照，连凤姐、王夫人都惧她几分。论外貌，她“顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”谈喜好，她情趣高雅，所喜玩物，但求新巧，“朴而不俗，直而不拙”。并与宝玉发起成立诗社。论才识，她当家理事，开源节流。然而，在她的意识中尊卑的封建等级观念特别严重，所以她对自己的生母赵姨娘轻蔑厌恶、冷酷无情，在抄检大观园时，下人冒犯了她，她当众打了王善保家的一巴掌。对探春个人来讲，庶出的地位，末世的家运使她的才识抱负难以施展。故判词说：
才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。在那个社会，在那样的家庭，女子的命运自己是不能掌控的，探春只能远嫁海外，“从今分两地，各自保平安，”只能在梦中与家人相聚了。

 

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